Gibt es gute deutsche SciFi?

Deutsche Science Fiction hat international wenig Sichtbarkeit, obwohl das Genre im deutschsprachigen Raum eine lebendige Szene hat. Der Markt wuchs 2024 um über 41 % gegenüber dem Vorjahr, und die Qualität der Veröffentlichungen hat sich in den letzten Jahren deutlich gesteigert.

Bei den Verlagsautoren sticht Andreas Eschbach heraus, dessen Das Jesus Video (1998) und NSA (2018) zu den meistgelesenen deutschen SF-Romanen gehören. Frank Schätzings Der Schwarm (2004) verkaufte sich millionenfach und wurde international zur TV-Serie. Tom Hillenbrand hat mit Hologrammatica (2018) und Qube (2020) zwei der klügsten Near-Future-Thriller der letzten Jahre geschrieben. Theresa Hannig gewann mit Pantopia (2022) den Seraph und mit Parts Per Million (2024) erneut.

Im Selfpublishing-Bereich gibt es bemerkenswerte Erfolge: Joshua Trees Singularity gewann den Seraph 2022, Brandon Q. Morris' Proxima-Reihe hat eine treue Leserschaft aufgebaut, und Steffen Vogt veröffentlichte Antinomie im Indie-Bereich. Die Indie-Szene profitiert davon, dass Amazon KDP den Zugang zum Markt demokratisiert hat.

Deutsche SF gewinnt regelmäßig den Seraph-Phantastik-Preis und den Deutschen Science Fiction Preis. Was fehlt, ist internationale Übersetzung: Während Liu Cixin oder Dmitry Glukhovsky globale Bestseller wurden, warten viele deutsche SF-Autoren noch auf englische Ausgaben.

Die Themen, die deutschsprachige SF-Autoren besonders häufig aufgreifen, spiegeln spezifische gesellschaftliche Debatten wider. Digitale Überwachung und Datenschutz (Hillenbrand, Eschbach), die Erinnerung an Totalitarismus, und die Frage nach technologischem Fortschritt und Kontrolle. Das unterscheidet die deutsche Tradition von der amerikanischen, die stärker auf kosmische Abenteuer und Militär-SF setzt.

Der Seraph-Preis, vergeben von der Deutschen Phantastik Gesellschaft, zeichnet seit 1995 jährlich die besten phantastischen Romane aus. In den letzten Jahren dominierten SF-Romane die Nominierungen, was den wachsenden Stellenwert des Genres innerhalb der Phantastik-Community zeigt. Autoren wie Theresa Hannig, Kai Meyer und Andreas Brandhorst sind regelmäßige Nominierte.

Ein strukturelles Problem bleibt die Wahrnehmung in der Feuilletonkritik. Deutsche Literaturkritik behandelt SF weiterhin als Genreliteratur zweiter Ordnung, während die gleichen Kritiker Dystopien von Margaret Atwood oder Kazuo Ishiguro begeistert rezensieren. Diese Doppelmoral verlangsamt die Entwicklung einer einheimischen literarischen SF-Szene.