SciFi-Klassiker die man kennen muss

Fünfzehn Bücher, die das Genre definiert haben und ohne die kein Gespräch über Science Fiction vollständig ist.

Dune (Frank Herbert, 1965) ist das meistverkaufte SF-Buch aller Zeiten und verbindet Ökologie, Religion und Politik auf einem Wüstenplaneten. 1984 (George Orwell, 1949) und Brave New World (Aldous Huxley, 1932) sind die beiden Säulen der Dystopie, die unterschiedliche Albträume beschreiben: Unterdrückung durch Angst versus Unterdrückung durch Vergnügen. Fahrenheit 451 (Ray Bradbury, 1953) warnt vor einer Gesellschaft, die Bücher verbrennt.

Foundation (Isaac Asimov, 1951) erzählt vom Versuch, den Untergang einer galaktischen Zivilisation zu berechnen. Neuromancer (William Gibson, 1984) erfand den Cyberspace und begründete Cyberpunk als Genre. The Left Hand of Darkness (Ursula K. Le Guin, 1969) erforscht Geschlecht und Gesellschaft auf einem fremden Planeten. Do Androids Dream of Electric Sheep? (Philip K. Dick, 1968) stellt die Frage, was einen Menschen ausmacht.

2001: A Space Odyssey (Arthur C. Clarke, 1968) und Solaris (Stanisław Lem, 1961) zeigen die Begegnung mit dem radikal Fremden. Hyperion (Dan Simmons, 1989) ist Canterbury Tales im Weltraum. The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (Douglas Adams, 1979) beweist, dass SF auch brillant komisch sein kann. Slaughterhouse-Five (Kurt Vonnegut, 1969) verarbeitet den Krieg durch Zeitreisen. Ender's Game (Orson Scott Card, 1985) fragt, wie weit man Kinder im Krieg benutzen darf. Childhood's End (Arthur C. Clarke, 1953) erzählt das Ende der Menschheit als Transformation.

Diese fünfzehn Bücher bilden kein homogenes Gebäude, sondern ein Spannungsfeld widersprüchlicher Visionen. Asimov glaubte an Rationalität und Planung, Dick misstraute der Wahrnehmung, Le Guin dekonstruierte Gesellschaftskategorien, Adams machte alles zum Witz. Wer alle fünfzehn gelesen hat, kennt SF nicht als Genre, sondern als Denkform, die dieselbe Welt auf völlig verschiedene Arten destilliert.

Ein besonderer Fall ist Hyperion von Dan Simmons. Das Buch wird auf solchen Listen oft vergessen, dabei ist es strukturell das abenteuerlichste der fünfzehn: Simmons lässt sieben Figuren auf einer Pilgerreise ihre Geschichte erzählen, wobei jede Geschichte in einem anderen SF-Subgenre geschrieben ist. Die eine Figur erzählt Detektivroman, die nächste Kriegsroman, die nächste Liebesgeschichte. Der Schmerz-Pilger (Shrike) als geteilter Antagonist verbindet alles. Das ist Canterbury Tales mit kosmischem Schrecken, und es funktioniert.

Wer diese Liste als Ausgangspunkt nimmt und weiterlesen will, folgt dem Strang, der einen am stärksten gezogen hat. Von Le Guin zu Butler (Kindred, Parable of the Sower), von Dick zu Lem (Solaris, Futurological Congress), von Gibson zu Stephenson (Snow Crash, Cryptonomicon), von Simmons zu Reynolds (Revelation Space). Jedes Buch auf dieser Liste ist der Eingang in ein größeres Labyrinth.